Imagina NO SER

“NEGRA SOMBRA”

Cuando pienso que te fuiste,
negra sombra que me asombras
al pie de mis cabezales,
vuelves haciéndome burla.

Cuando imagino que te has ido,
en el mismo sol te me muestras,
y eres la estrella que brilla,
y eres el viento que sopla.

Si cantan, eres tú que cantas,
si lloran, eres tú que lloras,
y eres el murmullo del río
y eres la noche y eres la aurora.

En todo estás y tú eres todo,
para mí y en mí misma moras,
no me abandonarás nunca,
sombra que siempre me asombras.



Versión original, en gallego:


Cando penso que te fuches,
negra sombra que me asombras,
ó pé dos meus cabezales
tornas facéndome mofa.
Cando maxino que es ida,
no mesmo sol te me amostras,
i eres a estrela que brila,
i eres o vento que zoa.
Si cantan, es ti que cantas,
si choran, es ti que choras,
i es o marmurio do río
i es a noite i es a aurora.
En todo estás e ti es todo,
pra min i en min mesma moras,
nin me abandonarás nunca,
sombra que sempre me asombras.

La “negra sombra” que le asombra cada vez que el recuerdo le invade su memoria; piensa, luego añora.

En este conocidísimo poema, el cual está insertado en Follas Novas (1880), sorprende la forma métrica utilizada: cuatro estrofas de cuatro versos, octosílabos y con rima asonante en los versos pares, formando así una forma de poema denominado romance. Este tipo de poema es muy utilizado por Rosalía de Castro; gusta mucho de la rima asonante, ya que la rima consonante la relega a un segundo o tercer plano. La asonancia que utiliza es característica de la autora como podemos observar en el susodicho poema y en el resto de poemas que comentaremos luego.

A modo informativo y siguiendo las propuestas ofrecidas sobre el análisis del sistema rítmico de nuestra poesía de Andrés Bello, habría que decir que la gran mayoría de clausulas rítmicas utilizadas por Rosalía de Castro son tónicas, tanto clausulas rítmicas bisílabas trocaicas como clausulas rítmicas trisílabas dactílicas.

A medida que vamos profundizando en el poema, nos damos cuenta de su estructura externa que es bastante explícita ya que con una simple lectura del poema vemos varias unidades léxicas que nos llama la atención. Por un lado, podemos acotar una serie de paralelismos formales y conceptuales, repeticiones y contrastes: luz-oscuridad, acercamiento-proximidad, movimiento-quietud, juego entre el “tú” y el “yo”, etc. Todos estos contrastes se dan a lo largo de los dieciséis versos que forman esta bella composición. Por otra parte, la presencia de repeticiones de estructuras gramaticales:

“Cuando pienso que te fuiste, (verso primero)
Cuando imagino que te has ido.” (Verso quinto)

“Y eres la estrella que brilla, (verso séptimo)
Y eres el viento que sopla, (verso octavo)
Y eres el murmullo del río, (verso undécimo)
Y eres la noche y eres la aurora.” (Verso duodécimo)

Todos estos versos tienen relación con respecto a su estructura gramatical. Estos versos están distribuidos por todo el poema.

Prosigamos comentando la estructura externa de “negra sombra”: en el mismo verso duodécimo existe un pleonasmo insistente: “y eres”. También habría que comentar la utilización de los versos que a pesar de estar refiriéndose a un objeto inanimado, siempre van acompañados de un sujeto humano. Se hace, en otro verso, una personificación en “negra sombra que me asombras”. Siempre que aparece la “negra sombra” en los poemas de Rosalía, aparece con un contexto que define el significado de este sintagma, pero que nunca acaba por saberse ese “algo” que el lector necesita saber.

Otro elemento, magistralmente utilizado es el de la metáfora. El siguiente verso nos sorprende el uso tan exacto de una metáfora: “en todo estás y tú eres todo”, se construye una oración completa (complemento, verbo, conjunción, verbo, complemento).

También diremos, con respecto a la estructura externa del poema, que existen las repeticiones sintácticas, como comentamos antes, y además repeticiones de sonidos que en algunos casos hacen que los versos se embriaguen de un haz de oscuridad y de misterio digno de una gran poetisa:

“negra sombra que me asombras,
Al pie de mis cabezales,
Vuelves haciéndome burla.”

Para finalizar el comentario de esta parte externa de esta composición hay que hacer énfasis en las metáforas, ya que las estrofas 3 y 4 son un continuo ir y venir de esta figura retórica tan empleada, la cual explica, en cierta medida, la “negra sombra”, dándole a tal sintagma múltiple connotaciones:

“Si cantan, eres tú que cantas,
Si lloran, eres tú que lloras,
Y eres el murmullo del río,
Y eres la noche y eres la aurora.

En todo estás y tú eres todo,
Para mí y en mí misma moras,
No me abandonarás nunca
Sombra que siempre me asombras.”

Desde la perspectiva de la estructura interna, habría que explicar un acontecimiento que surgió en la vida de Rosalía de Castro, la muerte de uno de sus hijos a una corta edad. Este acontecimiento impregnó las obras de la autora de temperamento melancólico. Concretamente, en este poema vemos muchos de esos rasgos caracterizadores de esta gallega que habla con dolor, y tal vez, con lágrimas en los ojos, los cuales no volvieron a brillar como, a lo mejor, brillaron alguna vez.
Como decíamos anteriormente, la muerte de su hijo fue plasmada en multitud de versos, por ello creo que en este poema también se manifiesta. Veamos el siguiente verso:
“Cuando pienso que te fuiste”

Sólo con este verso el cuerpo del lector se retuerce por el dolor tan grande que pudo haber sentido esta madre necesitada de esperanza.

Preciosos versos los que le seguirán a este último:

“negra sombra que me asombras,
Al pie de mis cabezales,
Vuelves haciéndome burla”.

¿Por qué se dice que vuelve haciéndole burla? Quizá sea el recuerdo que hace que su alma siempre esté oscurecida por esta pérdida. Sombra que la atormenta, o ¿no?